“芦花冉冉弄斜晖，十月江天似雪飞。”傍晚日光慢慢西斜，光线洒落在芦花上，江天一色无纤尘，只有芦花像雪一样飞舞。这是清代诗人徐庭翼笔下的芦花与秋水。

霜降过后，大地上的芦花纷纷绽放。在河流两岸、湖泊深处、滩涂腹地、沼泽之上，一片苍茫的芦苇荡便跃然于眼前。芦花一簇簇、一片片，它们纤茎擎雪，素羽摇风，蜿蜒连绵成一幅苍茫而飘逸的画卷。

面对芦花波浪粼粼、如霜似雾的萧疏景致，我总是想起故园那片抹不掉的记忆：苍茫的东洼塘，蜿蜒的黄家河，弯曲的田埂路，缱绻的秋韵，还有那雁阵掠过的长空……

芦花盛放，让深秋变得更美。河水褪去夏日丰盈，秋风过处，唯有涟纹澹荡。天高云淡，万物敛芒，整个旷野仿佛被收进水的镜匣。云影倒悬清波，飞鸟倏忽掠过，游鱼穿梭于虚空，整片天空都倒映在水中。水天交界处，芦花丛丛起伏如浪，忽而凝作雾霭，忽而散作千絮，摇曳着生命的朴素与绚烂。

随风摇曳的芦花，素洁了秋的身姿、微醉了秋的脸颊，丰富了秋天的气质与神韵。一片芦苇蜿蜒开去，俨然一面偌大的苇墙；芦苇顶端银絮团团，聚作流云般的花穗。细观之，似白头的芒草，又如栖满蜻蜓的玉簪。乡人们皆唤其为“扫帚花”。乡人们直白的称呼里，藏着与这片草木朝夕相处的无限亲昵。

伫立水畔的芦花，是素雅的，是寂静的。唯有夕照为其镶上金边，唯有秋风替其梳理“云鬓”。它们多像历经风霜的乡间妇人，鬓发斑白却脊背挺直，守着水岸，素面朝天。

四月抽芽，九月飞絮，芦花在青纱帐里隐忍三季。看遍春桃灼灼、夏荷亭亭，仍甘守荒泽，将心事藏进节节空茎。待秋风萧瑟、万木凋零，才绽开絮冠，扬雪飞霜，把沉淀在骨血里的风华尽情挥洒。

千红万紫俱寂寥，一片芦花立寒秋。若说芦花飞舞是秋天的信使，不如说那姿态、那风骨，本就是它生命的底色。它们接斜阳、连寒水，溯风而立，默默将水墨画的意境铺陈天地，让奔忙的时光在此缓下脚步。

好景不须艳，一白足倾城。芦花似温婉坚韧的农妇，外表柔顺，内藏铮铮铁骨。芦花絮可填枕衾，茎能编席帘，根可入药。折其茎秆，中空而韧，正是“虚心有节”的注脚。昔年百姓贫苦，取芦花代棉絮制冬衣，称“芦衣”，虽清寒却能御冻。孝子闵损穿芦衣忍寒不怨，终感化后母，成《二十四孝》中“芦衣顺母”的佳话。

触之方知，芦花原是无香的，如不善言辞的村妇；但它无香胜有香，以实用之美滋养人间。《诗经》中“蒹葭苍苍，白露为霜”的咏叹，让芦花自文学源头便伫立千年。白居易“霜凋芦花湿不飞”绘出秋之寂寥，司空曙“雁起蒹葭晚，山空云水寒”写尽旅人愁思，纳兰性德“瘦尽灯花又一宵，芦花风起共萧萧”道尽文心清寂——几丛芦花，承载了多少岁月情致。

芦花，这与水脉、月光、霜露、秋风等共生的植物，每每见之，总唤起故园轮廓，引人思索扎根的意义。人生行至秋境，终会懂得沉淀之美。蓦然回首，最念仍是故土秋光。十分秋色无人管，半属明月半芦花。那里，芦花飞雪连天，与云絮相接；临水的芦丛，静静白成了天地间的第一首诗。（黄爱荣）