这是周志杨普通的一天。

大大的案桌上，一幅百年前的书法作品正在被“医治”，用水整平、上保护纸、刮平、揭覆褙、打局条、上浆糊、拓画芯……

时间一分一秒地走着，全神贯注带来了十分的静谧，工作室里，静得可以听见人的呼吸声。

“这些古人早不在了，但是我处理他们的作品，就感觉是在与他们对话。”周志杨如是说。这样的对话，周志杨进行了三十多年。

从19岁学徒，到如今年过半百，周志杨入了这一行，就执着这一行。一生只为一事来，他说，自己乐在其中。

（一）

明代周嘉胄有言：“古迹重裱，如病延医，医善则随手而起，医不善则随手而毙。”

对此，周志杨深有感触：“字画修复，很考验人的耐心和细心，一个不小心，这个作品就废掉了。”而这，也是他从师傅那儿学到的第一课。

周志杨至今记得，19岁的那个夏天，在表哥家店铺的隔壁，他第一次见到师傅的情景。彼时师傅已经80多岁了，坐在案桌前静静地揭裱着一幅古字画，周围那么嘈杂，却丝毫不受影响，以指为刀，一丁点儿一丁点儿地揭去破损的裱褙。“那一刻，我就被师傅的手艺打动了，就想跟着学。”

周志杨的师傅叫夏振印，是东台夏氏装裱第五代传人，尤擅修复揭旧，一生装裱、修复古今名家如郑板桥、岳飞、唐伯虎、范曾等字画逾千幅。很幸运，周志杨成为了夏振印的关门弟子。当然，初识师傅，周志杨并不知道这些，他更多感受到的，是师傅的严谨、细致。“有时候，一天只能揭巴掌大的地方，有的作品，要个把月才能弄好。”

“宣纸一下水就软了，你手法出一点错，纸就烂掉了。”初学拓宣纸，周志杨有点摸不着头脑，明明很细心了，纸却还是破。技术的娴熟，还是得靠练。宣纸舍不得浪费，就用旧报纸，十次、百次、千次……两年的时间里，周志杨练掉了上万份旧报纸。

时间不会亏待每一个努力的人，今天周志杨所走的每一步，都离不开当年努力练习的每一天。

（二）

采访这天，周志杨处理的是一幅清中期的行书作品，前阵子网上一位客户刚寄过来，请求再次装裱。时间，让这幅作品饱经“沧桑”，裱褙残缺不谈，作品本身还有多处褶皱、破洞、污迹。然而，在周志杨看来，这已经算是好的了。只需要修旧如旧，做轻微的“小手术”就可以。

绢保八百，纸寿千年，但是保存不当，亦会让作品受损。周志杨表示，有时候拿到的作品受潮发霉、鼠咬虫蛀、轴朽断裂，甚至是画卷都破成碎块，画芯都有残缺。“这种作品，就得重新揭裱、补褙，等于一次‘大手术’。”

去年周志杨就修复了一幅清末“海派四大家”之一吴昌硕的花卉作品。当周志杨拿到手时，几乎就是一些破碎的纸片，而且作品受潮严重，不少地方都霉烂了。沉进去，慢慢来，周志杨没有泄气，接下来的数日，他几乎“钉”在了工作台，架起老花镜，刷子、镊子不离手。大致的模样整平，揭褙，碎片儿一个个去拼齐，发霉的地方则细细去污。“那些破损的地方，我就根据原来作品的风格，去调颜料，补起来。”

这幅作品，周志杨前后忙碌了一个多月，当作品再次装裱，重现光彩，周志杨细细端详了半天，不仅被吴昌硕作品那“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”的金石气所折服，更感到一种酣畅淋漓的成就感。

在周志杨看来，时间带来的伤痕，亦可以用时间去修复，这个时间，一点儿也不能“担待”。虽然一锅用干面熬的浆糊得花几个小时才能制成，但是它可以重复揭裱，延长作品的生命力，而且不伤作品，所以，他从不用工业浆糊。虽然揭画芯一坐就是几个小时，腰背都酸疼，但指尖功夫一点马虎不得，坐着揭，站着揭，轮流换着。

这些年，周志杨修复装裱过郑板桥、唐伯虎、李复堂、林散之、赵朴初、费新我、启功、陈大羽等古今名家字画，在和一幅幅作品的对话中，周志杨提升着、熏陶着、快乐着。

（三）

对于周志杨来说，最为开心的则是接手东台书画家的作品。

在工作室的二楼，陈列着他修复过的一位位东台地方乡贤的书画作品，鲍审的《牡丹图》、古培寿的《竹园夜读册页》、陈汝玉和周应芹合作的《报喜图》、朱闰的《结伴会知音》等等，此外还有不少曾寓居或宦游东台的文人作品，如韩国钧、朱沆、沈子丞等。“这些都是东台的文化荣光。在几十年前、一百多年前，东台的书画氛围就很浓厚了。”周志杨表现出的自豪溢于言表。他说，每次修复装裱东台人的字画，都会有一种特别的亲切感。

也许，正是因为这种书画氛围，和书画相关的装裱技艺，在东台也是传承不息。周志杨工作室的三楼操作间，虽然鸦默雀静，却充满着“活力”，因为，这里有不少年轻的徒弟。“我已经有几个徒弟学成，自立门户了！”周志杨说，在他看来，中国书画之所以能一代接一代地流传下来，装裱和修复技艺真的很重要。

当然，和所有的工艺一样，传承和创新，缺一不可。重要程序纯手工外，周志杨也将“现代元素”加了进来。比如湿纸、裁剪等等。“我现在还在尝试立体装裱，装裱的风格也作了一些改变。”周志杨说，他想通过自己的努力，使得书画作品可以走进更多寻常百姓家。（陈美林/文 杨阳/摄 杨心乔 杨烨霏）

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